山西北路梆子研究
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北路梆子是山西“四大梆子”剧种之一,亦称“雁剧”。形成于清初,主要流行于晋北、内蒙古、陕北、冀西北一带。建国前,当地人称之为“大戏”、“梆子戏”或“代州梆子”,与中路梆子区别时称“上路调”;晋中、晋南人称“北路戏”;省外或泛称“山西梆子”,或专称“代州梆子”;1954年山西省首届戏曲观摩演出大会始定名为“北路梆子”。北路梆子在其历史发展过程中,形成过三大流派。即以忻、代二州为中心包括整个内长城以南地区的“代州道”(俗称“小北路”);以大同为中心包括内蒙古地区在内的“云州道”(俗称“大北路”);以蔚县为中心包括原察哈尔和河北西北部地区的“蔚州道”(俗称“东路调”)。今“蔚州道”已绝迹。晋北独特的地理、人文环境所造就的民风民性,必然对北路梆子的形成产生影响。明末清初,晋北已有多个原生戏曲剧种存在且活动频繁。晋北繁剧的现象为北路梆子的生成提供了丰厚的艺术土壤。而当地民众的宗教信仰崇拜及民俗活动(主要是庙会)亦为北路梆子的形成营造了现实的社会氛围。北路梆子是山陕梆子北路化的结果,此过程之完成至迟不晚于清雍正到乾隆间(1723—1795)即十八世纪中后叶。关于山陕梆子北传之路径有“移民说”、“官路说”、“军路说”、“商路说”等诸多提法,其中“商路说”最具可能性。北路梆子源出晋北忻代地区,三大支派之形成为其流播之嚆矢。以“小北路”为主流的剧种整体流播状况可分为形成发展期、鼎盛期及恢复期三个历史阶段。北路梆子借助商路得以在内蒙古、张家口等地流播。最终形成了以“小北路”为主线,内蒙古及张家口等地为副线的双线交织发展格局。北路梆子剧目中所反映出的理念,与晋北当地文化之间有着极为密切而又微妙的关系。其文本所反映的思想内容,基本可分为“尚武精神”的高扬;“君明臣贤、忠胜奸消”的政治理想;“英雄发迹”的功名心;“忠孝节义”观念的颂扬四类。科班是旧时戏曲演员的主要来源路径。北路梆子科班主要集中于晋北及内蒙古两地。职业班社主要集中在晋北、内蒙古及蔚县三个区域内活动。戏班的流动演出,直接带动了艺人们之间的相互交流,对剧种的发展起到了推动作用。票社,亦是北路梆子发展程度的一个标志。北路梆子的表演体制与其它梆子戏剧种基本相同。脚色行当是中国传统戏剧塑造人物的核心手段,其“空框”特征为戏剧刻画人物提供了特殊的空间。舞台美术是“场上之剧”必不可少的构成要素之一。二者相辅相成,共同作用,共同促使戏剧由“现实”向“非现实”转化。地方戏之所以称之为地方戏,最重要的两点就是该地区别于它地的地方方言及其特有的音乐体制建构。北路梆子的剧种声腔,包括语言、唱腔、曲牌、板式、乐队五部分内容。对声腔的研究,凸显了北路梆子“这一个”的美学特征。剧团是演出的主要载体。剧团与剧种之间有着天然的、密不可分的联系,剧团的生存状况直接关系到剧种的安危。北路梆子国营剧团目前只有3个,且普遍境遇不佳;民营剧团共有7个,均在忻州。民营团与国营团形成事实上“拼抢”市场份额的局面,而非合作共赢。从“他者的”视角对剧团的生存状态作出研判,具有很强的现实意义。当前的文化体制改革已经全面展开,忻州及大同已就此出台国有艺术院团体制改革建议或方案,但面临着诸多困难也是不争的事实。本论文就北路梆子保护提出七点建议及措施,认为应该对该剧种之前景抱有忧患意识,抓住这一难得的发展契机,尽快走出“戏曲普遍不景气”的怪圈,摆脱“博物馆艺术”的厄运。
摘要 | 第3-5页 |
Abstract | 第5-7页 |
绪论 | 第14-20页 |
第一节 选题缘起 | 第14-15页 |
第二节 研究综述 | 第15-17页 |
第三节 论文基本框架及研究方法 | 第17-20页 |
第一章 生成场域 | 第20-40页 |
第一节 晋北地理环境 | 第20-25页 |
一、土壤贫瘠,鲜事商贾 | 第20-21页 |
二、好勇任侠,重武轻文 | 第21-22页 |
三、三关险要,战略要冲 | 第22-23页 |
四、驿道纵横,交通便捷 | 第23-25页 |
第二节 晋北演剧状况 | 第25-29页 |
一、赛戏 | 第25-26页 |
二、晋北秧歌 | 第26-27页 |
三、晋北道情 | 第27-28页 |
四、耍孩儿 | 第28页 |
五、河曲二人台 | 第28-29页 |
第三节 晋北演剧成因探析 | 第29-40页 |
一、民俗信仰与演剧 | 第29-37页 |
二、晋北庙会与演剧 | 第37-40页 |
第二章 生成年代及流派考论 | 第40-54页 |
第一节 生成年代补考 | 第40-47页 |
第二节“三大”流派形成及内蒙古“西路调”释疑 | 第47-52页 |
第三节 北路梆子名称之异变考 | 第52-54页 |
第三章 源流辨析 | 第54-68页 |
第一节 移民说 | 第54-56页 |
第二节 军路说 | 第56-59页 |
第三节 官路说 | 第59-60页 |
第四节 商路说 | 第60-68页 |
一、盐路 | 第60-61页 |
二、茶路 | 第61-62页 |
三、粮路 | 第62-64页 |
四、布商 | 第64-68页 |
第四章 流播考述 | 第68-92页 |
第一节 在晋北的流播 | 第68-81页 |
一、形成发展期 | 第68页 |
二、鼎盛期 | 第68-76页 |
三、恢复期 | 第76-81页 |
第二节 在张家口的流播 | 第81-83页 |
一、同治年间至光绪中叶 | 第82页 |
二、光绪中叶至末叶 | 第82页 |
三、宣统年到抗日战争爆发前 | 第82-83页 |
四、抗日战争至上世纪二三十年代 | 第83页 |
第三节 在蔚县的流播 | 第83-85页 |
第四节 在内蒙古的流播 | 第85-92页 |
一、北路梆子的传入 | 第85-88页 |
二、北、中路梆子的交锋 | 第88-89页 |
三、建国后的发展 | 第89-92页 |
第五章 剧目剧本 | 第92-110页 |
第一节 传统剧目概述 | 第92-96页 |
一、剧目丰硕,思想驳杂 | 第92-94页 |
二、同源异流,相互借鉴 | 第94-96页 |
第二节 传统剧本分析 | 第96-110页 |
一、“尚武精神”的高扬 | 第96-101页 |
二、“君明臣贤、忠胜奸消”的政治理想 | 第101-103页 |
三、“英雄发迹”的功名心 | 第103-105页 |
四、“忠孝节义”观念的颂扬 | 第105-110页 |
第六章 科班、班社及票社 | 第110-124页 |
第一节 科班 | 第110-113页 |
一、晋北科班 | 第110-111页 |
二、内蒙古科班 | 第111-113页 |
第二节 班社 | 第113-121页 |
一、晋北班社 | 第113-115页 |
二、内蒙古班社 | 第115页 |
三、蔚县班社 | 第115-121页 |
第三节 票社 | 第121-124页 |
一、忻州座腔班 | 第121页 |
二、大同座腔班 | 第121页 |
三、南茹子弟班 | 第121-122页 |
四、内蒙王府票社 | 第122-124页 |
第七章 表演体制 | 第124-140页 |
第一节 脚色行当 | 第124-128页 |
一、脚色行当分工 | 第124-126页 |
二、特殊身段谱及舞台特技 | 第126-128页 |
第二节 舞台美术 | 第128-140页 |
一、服饰衣箱 | 第128-131页 |
二、砌末道具 | 第131页 |
三、脸谱 | 第131-136页 |
四、化妆 | 第136-137页 |
五、检场人与二道幕式布景 | 第137-140页 |
第八章 声腔体系 | 第140-182页 |
第一节 方言及音韵 | 第140-145页 |
一、“方音润腔,音随地改” | 第140-142页 |
二、音韵系统 | 第142-145页 |
第二节 打击乐 | 第145-153页 |
一、锣鼓字谱 | 第145页 |
二、武场的乐器配置与组合 | 第145-146页 |
三、锣鼓点儿的感情处理 | 第146-147页 |
四、鼓板的指挥与“底号” | 第147-148页 |
五、锣鼓点儿的分类 | 第148页 |
六、打击乐的实际运用 | 第148-153页 |
第三节 唱腔体系 | 第153-169页 |
一、唱词格式 | 第154-155页 |
二、调高、音域、音阶、调式 | 第155-156页 |
三、板式构成 | 第156-160页 |
四、曲牌音乐 | 第160-169页 |
第四节 文、武场及乐队编制 | 第169-179页 |
一、乐器的结构、性能及演奏法 | 第169-176页 |
二、乐队编制 | 第176-177页 |
三、场面布局 | 第177-179页 |
第五节 唱腔曲式分析 | 第179-182页 |
第九章 演出团体生存现状考察及对策 | 第182-214页 |
第一节 国营剧团生存现状考察 | 第182-194页 |
一、忻州市北路梆子剧团现状 | 第182-184页 |
二、大同市北路梆子剧团现状 | 第184-185页 |
三、国营剧团处境维艰原因探析 | 第185-194页 |
第二节 民营剧团生存现状考察 | 第194-202页 |
一、人员构成 | 第195页 |
二、收入情况 | 第195-200页 |
三、演出情况 | 第200-201页 |
四、启示 | 第201-202页 |
第三节 重构语境:对当前文化体制改革之反思 | 第202-214页 |
一、大同市国有艺术院团体制改革方案 | 第203-206页 |
二、忻州市国有艺术院团体制改革建议 | 第206-208页 |
三、保护和发展北路梆子的建议及措施 | 第208-214页 |
结语 | 第214-218页 |
致谢 | 第218-220页 |
参考文献 | 第220-226页 |
附录 | 第226-310页 |
附录A:晋北演剧民俗一览表 | 第226-235页 |
附录B:北路梆子传统剧目一览表 以“大北路”为例 | 第235-241页 |
附录C:梅琳北路梆子民营剧团2011年演出记录 | 第241-251页 |
附录D:北路梆子艺人小传 | 第251-273页 |
附录E:各艺校北路梆子专业招生名单 | 第273-279页 |
附录F:相关文件 | 第279-283页 |
附录G:剧团工资表 | 第283-295页 |
附录H:《算粮》谱例 | 第295-310页 |
攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第310页 |
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