唐代书画理论及其审美观研究--以李嗣真、张怀瓘、窦氏兄弟三家为中心

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本文选取盛唐前后的李嗣真、张怀瓘、窦氏兄弟三家的书画理论作为主要的研究对象,全面清理了其理论成就及其中显露的审美观,并将之置于盛唐前后文艺理论发展变化的历史环境之中,对其在书画理论史上的意义、价值予以了重新审视。 论文将书、画两方面的著述结合起来研究,并同时在造型艺术理论与审美观念两个层面上展开,以展现理论发展与审美思潮变化的密切联系。文章从横向上联系艺术实践与诗文理论、从纵向上比较三家前后时代以及三家之间理论上的区别和联系,在具体的历史时空中去探讨概念、范畴以及理论命题的形成及其内涵的变化。 在论文的第一章中,交待了三家所处时代的思想背景及其面临的理论课题,认为三家在理论上能取得突破主要是得力于对艺术实践的理论自觉以及对现实的强烈批判精神,并指出了三家所面临的主要理论课题。第二章、第三章清理了自然论、形神论、意象论、性情论、笔法论等五个方面的理论内容,认为三家是以“自然”为核心初步建立了一个涉及本原、创作、艺术家、作品、习学等方面的理论体系,并进一步指出三家在形神关系上认识到形的可松动性且树立“神”的优先地位,在意象论上认识到形象创生的虚幻性及其与客观世界的微妙关系,在性情论上强调了主体精神的寄托,在笔法论上推崇笔意论并提倡使转的古笔等;在此基础上,清理出与这些理论认识密切相关的三家的审美观念,即以神——神采为审美理想,以贵奇、尚逸、尊古重质等为主要内容的审美观念。第四章联系诗文创作的社会思潮及诗文理论,论述了三家理论发生丕变及其审美观的形成时机;并分析了三家理论的连续性及其变化,从而展现出三家审美观的形成、变化轨迹。第五章探讨了三家的理论对《历代名画记》以及其它晚唐宋初书画著作的深重影响,认为《历代名画记》主要是综合了三家的理论,并认为三家的理论是晚唐宋初画论思想根源之所在,指出它影响到了宋代中期文人画的创作和理论。文章的最后归纳了三家的理论成就、审美观念并重新审视了三家在书画理论史上的意义。
绪论第7-18页
    一、 唐代书画理论及其审美观研究的历史回顾第7-13页
    二、 研究目的、角度与方法第13-15页
    三、 关于李嗣真、张怀瓘、窦氏兄弟三家的书画理论第15-18页
第一章 三家所处的时代与书画理论上的新课题第18-31页
    第一节 三家所处的时代第18-22页
        1 、 从思想史“盛唐的缺失”说开去第18-20页
        2 、 士风与学风第20-22页
    第二节 三家之前书画理论的主要成就与根本特性第22-26页
        1 、 三家以前书画理论发展的几个阶段第22-24页
        2 、 三家之前书画理论的主要成就与根本特性第24-26页
    第三节 书画实践的新发展与理论上的新课题第26-31页
第二章 三家的理论丕变与新审美观的确立(上)第31-62页
    第一节 “道本自然”:自然论的拓展与盛唐前后书画理论的体系化第31-43页
        1 、 三家之前书画理论中“自然”的使用第31-33页
        2 、 三家对“自然”理论内涵的拓展第33-42页
        3 、 以“自然”为核心--三家书画理论的体系化第42-43页
    第二节 “不见字形”:对六朝形神论的超越与“三家”的审美理想第43-62页
        1 、 关于“形”的认识第44-56页
        2 、 神采论与三家的审美理想第56-62页
第三章 三家的理论丕变与新审美观的确立(下)第62-88页
    第一节 “探彼意象”:意象论与“贵奇”的审美观第62-70页
        1 、 形与象、意与象第62-65页
        2 、 “无物之象”与“察无形而得相”第65-67页
        3 、 贵奇的书画审美观第67-70页
    第二节 “率由胸襟”:性情论与“尚逸”的审美观第70-79页
        1 、 寄、托与性情第71-73页
        2 、 兴会与触遇第73-74页
        3 、 “率”的概念与“尚逸”的审美观第74-79页
    第三节 “法含古初”:笔法论与“尊古重质”的审美观第79-88页
        1 、 笔法与笔意第79-83页
        2 、 尊古重质的实质第83-88页
第四章 三家书画审美观的形成、变化轨迹第88-114页
    第一节 从诗、文审美风潮看初盛唐书画审美观的转捩第88-95页
        1 、 武后朝出现的社会新思潮与诗、文新风第88-91页
        2 、 诗、文审美理论的激荡第91-95页
    第二节 新审美观形成、变化的历史过程第95-114页
        1 、 孙、李审美观比较第96-99页
        2 、 张怀瓘对南朝初唐审美观的批判第99-103页
        3 、 从“二王优劣论”看“顾陆张之争”第103-107页
        4 、 窦氏兄弟对张怀瓘理论及审美观的阐释与微变第107-114页
第五章 三家的理论影响与《历代名画记》第114-136页
    第一节 三家与《历代名画记》第114-129页
        1 、 《历代名画记》的编述性质及其与三家书画著述之关系第114-119页
        2 、 三家与《历代名画记》中的重要概念第119-124页
        3 、 三家书画思想的根本特性与《历代名画记》中的士人绘画观第124-127页
        4 、 三家与《历代名画记》的援书入画第127-129页
    第二节 三家对其它唐末宋初书画著述的影响及其审美观的变化第129-136页
        1 、 三家与《书屏记》及《笔法记》第129-130页
        2 、 三家与《唐朝名画录》、《益州名画录》中的“逸”第130-134页
        3 、 三家审美观的变化第134-136页
结语第136-138页
参考书目第138-149页
附录一: 唐代书画理论研究材料一览表第149-160页
附录二: 唐代书论概念、语词分类辑录第160-166页
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