中国民间艺术设色观念
民间美术色彩观形成原因论文 五色观对设色观念的影响论文 设色观念受影响而存在异同论文 审美原则影响设
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色彩是艺术的重要组成部分,对民间艺术的发展有着重大的影响,而对民间艺术的研究就离不开对色彩设色观念的研究。民间艺术的设色观念浓缩了民间艺术家的智慧,要研究它就必须要分时期分地域的研究,而每一幅民间艺术作品都会受到创作者所处环境的影响,因此,本文着重于从背景、风俗、宗教、文化、地域和用途等各方面来探索民间艺术设色观念的形成发展以及完善。五色观对民间设色的观念影响深远,本文也详细的解释了五色观从产生到一步步发展相对应的与民间艺术的大背景是如何相通相融。同样的,观赏一幅民间艺术作品不仅要联系自己的审美观,还要设身处地的考虑到绘制者的审美观与价值观。每一幅民间艺术作品都代表了某一时期一定地域的人的审美追求,本文也努力为大家讲述民间艺术作品设色的观念与当时审美观千丝万缕的联系。色彩是一幅艺术品不可缺少的部分,色彩是一幅艺术品的精髓和主旨,要想完成一个好的作品,就要了解前人的设色观念,再加上自己的创新,这样才能完成一件与时俱进的好的作品。
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
第一章 课题的提出与研究现状 | 第9-11页 |
1.1 课题的提出 | 第9页 |
1.2 课题研究的目的和意义 | 第9-11页 |
第二章 中国民间美术色彩观的形成 | 第11-13页 |
2.1 中国民间美术的初形成 | 第11页 |
2.2 传统民间美术的发展以及传承方式 | 第11-13页 |
2.2.1 言传身教 | 第11-12页 |
2.2.2 文字、图谱记载 | 第12-13页 |
第三章 中国民间美术色彩观的形成原因和根源 | 第13-23页 |
3.1 色彩对比产生的视觉审美 | 第13-14页 |
3.2 文化观念引导的民间色彩设色 | 第14-23页 |
3.2.1 民间美术色彩特点 | 第14-15页 |
3.2.2 民间美术色彩的功能与表现 | 第15-18页 |
3.2.2.1 装饰功能 | 第15-17页 |
3.2.2.2 象征功能 | 第17页 |
3.2.2.3 民间美术色彩的文化内涵 | 第17-18页 |
3.2.3 宗教风俗历史事件引导的民间色彩设色 | 第18-19页 |
3.2.4 五色对民间艺术色彩观的影响 | 第19-23页 |
3.2.4.1 五行与五色 | 第19-23页 |
3.2.4.1.1 五色与民间色彩的传承 | 第20-21页 |
3.2.4.1.2 五色的审美观 | 第21-23页 |
第四章 中国民间艺术设色观念的类别和差异 | 第23-29页 |
4.1 因目的不同而设色不同 | 第23-24页 |
4.1.1 从各个角度体现出来的完美 | 第23页 |
4.1.2 在质朴中显现出的高层次的审美品格 | 第23-24页 |
4.1.3 简陋的颜料所散发出的异彩美 | 第24页 |
4.2 因材质不同而设色不同 | 第24-26页 |
4.3 因地域不同美术设色的不同 | 第26页 |
4.4 因象征寓意的特殊而设色不同 | 第26-27页 |
4.5 因装饰用途以及表现性不同而设色不同 | 第27-29页 |
第五章 中国民间艺术设色观点的审美原则 | 第29-32页 |
5.1 民间美术色彩的观念性美学价值 | 第29页 |
5.2 民间美术色彩的符号化美学特征 | 第29-30页 |
5.3 民间美术色彩的程式化审美标准 | 第30页 |
5.4 民间美术色彩的装饰性审美形式 | 第30-32页 |
第六章 民间美术设色观念在现代设计中的应用 | 第32-36页 |
6.1 民间美术设色观念对现在平面设计的影响 | 第32-33页 |
6.1.1 包彩对比这一表现手法在中国美术作品中比比皆有 | 第32页 |
6.1.2 冷暖对比在现代平面设计中成用及其普遍 | 第32页 |
6.1.3 面积对比在现代平面设计中的运用 | 第32-33页 |
6.2 中国民间美术色彩中红、黑、白在平面设计中的运用 | 第33页 |
6.2.1 黑色在现代平面设计中的运用 | 第33页 |
6.2.2 白色在平面设计中的运用 | 第33页 |
6.2.3 红色在平面设计中的运用 | 第33页 |
6.3 民间美术色彩与现代设计创意 | 第33-34页 |
6.4 民俗文化与民间美术色彩的复古风 | 第34页 |
6.5 民间美术色彩观念在室内设计色彩的运用 | 第34-36页 |
结语 | 第36-37页 |
附图 | 第37-43页 |
参考文献 | 第43-44页 |
附录 | 第44-45页 |
致谢 | 第45页 |
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