上海连环画发展史研究(1949-1966)

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研究将连环画艺术与社会的关系作为重点,深入时代语境,考察1966年“文革”开始前17年间上海连环画的发展过程。论文不局限于单一的外部研究或内部研究的方法,而是从行业基础、创作、传播、批评、与美术界的关系等5个方面阐述这段历史,从连环画的角度打开了一扇敞向中国美术文化发展史景观的新视窗。前言介绍选题背景,阐述阿英、李树、陈履生、潘耀昌等人的文章推动连环画史研究的作用,以及从社会史角度考察连环画传播现象的方法论意义。正文第一章概述20世纪40年代末50年代初上海连环画行业基础状况,分析连环画工作者为争取行业生存机会发表公开信事件个案,交代了社会转型期的时代背景。第二章揭示社会转型后上海连环画创作管理工作的变化及其运行机制,总结了脚本编辑、造型设计等创作活动的特征,以及程十发、贺友直等人在编绘风格、表现形式上显示个性特征。第三章研究上海连环画出版发行量统计数据,分析在连环画出版、广告、出租等传播环节的变化,揭示上海连环画工作者在行业整顿中不断改进技术,使有限的资源使用效果最优化的过程。第四章从批评机制、批评事件、批评的批评3个方面,剖析五六十年代上海连环画的舆论环境、及其批评话语意识形态化的过程,梳理上世纪七八十年代以来出现的相关批评,并对之展开批评分析,指出收藏市场带动下的批评所存在的问题。第五章探究五六十年代上海连环画与其它画种间的关系,廓清它对美术界及美术史发展进程的影响,通过讨论“连环画味”、画风“精致化”等问题,总结出这门艺术的独特性、局限性、及历史发展的特殊性等特征。结语部分揭示连环画史研究的现实处境,展望了连环画艺术的发展前景。本文的创新点是:一、前辈的连环画史研究多为线性叙述,而本文采用多维视角,从20世纪五六十年代这一特殊时段切入上海连环画的发展历史,兼重考察共时性和历时性的现象,将研究工作推向了深入;二、上海是中国连环画行业的重镇,这座城市的五六十年代的连环画传播现象在全国而言是具有代表性意义的。艺术史学界迄今为止出现的连环画史研究成果,都是从全国范围展开考察的,而本文从地域性美术文化的角度切入研究,以上海为中心剖析该市连环画发展历程的同时,也勾画出了当时中国连环画历史的一个缩影;三,连环画文字编辑工作关系到画面的构思和作品整体艺术效果的展现,然而其研究价值一直未受到重视,本文则将这项工作的发展过程纳入了连环画史的研究范围,将连环画视为一个交织了绘画、文学两种创作路径的综合艺术形态,对其五六十年代的艺术发展面貌做了完整的考察。
摘要第6-8页
ABSTRACT第8-9页
前言第13-21页
第一章 上海连环画的行业基础第21-56页
    第一节 上海连环画工作的组织结构第21-29页
        一、人员构成第22-27页
        二、工作条件第27-29页
    第二节 行业生存与突出问题第29-38页
        一、12 人来信第29-33页
        二、质量问题第33-38页
    第三节 稿酬问题第38-56页
        一、评定标准第38-39页
        二、对创作的影响第39-56页
第二章 1949 年至1966 年的上海连环画创作第56-79页
    第一节 创作管理工作重心的3 次转移第56-62页
        一、题材选择第56-57页
        二、画法选择第57-59页
        三、体验生活第59-62页
    第二节 脚本创作和编文环节的变化第62-68页
        一、脚本编写第62-63页
        二、编文环节的创作第63-68页
    第三节 集体合作编绘第68-71页
        一、集体创作第68-69页
        二、各创作环节的配合第69-71页
    第四节 上海连环画的艺术表现特色第71-79页
        一、程十发的笔墨与贺友直的道具第71-73页
        二、职业经验对创作表现的影响第73-74页
        三、丑角及中间人物的表现第74-79页
第三章 1949 年至 1966 年的上海连环画传播第79-109页
    第一节 出版发行工作的时代特征第79-87页
        一、配合政治运动宣传第79-82页
        二、大量出版发行第82-85页
        三、套书的出版第85-87页
    第二节 传播的社会设施与社会控制第87-109页
        一、社会设施第87-89页
        二、社会控制第89-109页
第四章 1949 年至1966 年的上海连环画批评第109-131页
    第一节 批评机制第109-116页
        一、批评标准和评价体系第109-110页
        二、批评的形式第110-116页
    第二节 批评事件第116-122页
        一、《二万五千里长征》和《井岗的健儿》第116-118页
        二、批《武训》连环画第118-122页
    第三节 70 年代以来对五六十年代连环画的批评第122-131页
        一、20 世纪70 年代至80 年代初的连环画批评第122-123页
        二、对收藏市场带动的连环画批评的批评第123-131页
第五章 连环画与五六十年代上海美术史的发展第131-154页
    第一节 国画界、版画界与连环画第132-139页
        一、国画界与连环画第132-134页
        二、版画界与连环画第134-139页
    第二节 漫画界、插图画家与连环画第139-145页
        一、漫画界与连环画第139-143页
        二、插图画家与连环画第143-145页
    第三节 独特性、局限性和历史发展的特殊性第145-154页
        一、“连环画味”提法的两重意义——独特性和局限性第145-147页
        二、上海连环画历史发展的特殊性第147-154页
结语第154-156页
参考文献第156-163页
附录部分第163-197页
    (一) 1949 年至1966 年上海连环画活动年表第163-185页
    (二) 20 世纪五六十年代上海连环画展览活动一览表第185-189页
    (三) 1950 年上海连环画作者联谊会参加编绘的35 部新题材连环画目录第189-190页
    (四) 20 世纪50 年代上海连环画出版机构一览表及分布图第190-194页
    (五) 解放初期上海连环画作者联谊会名单第194-195页
    (六) 陆俨少、程十发、贺友直50 年代初连环画作品目录第195-197页
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文第197-198页
作者在攻读博士学位期间所参与的项目第198-199页
致谢第199-200页
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